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网络配图 在我所有的文房用品收藏中，臂搁的收藏最引人注目，因为很多人不认识它，更不知道它的用处，所以每每有朋友来，首先注意和问到的就是它。当然，人们注意它的原因还有一个，就是它制作精美，具有极高的欣赏价值。 臂搁，就是把竹子截成镇纸长短的小段，再从中间竖着破开，然后在里面刻画上美丽的图案，什么三顾茅庐，什么曲水流觞，文的武的，荤的素的，五花八门，应有尽有。如今在我收藏的十几片清代臂搁中...
由于明末政治的腐败及农民战争的爆发，使天启年间留传下来的瓷器极少。对后世出现的天启瓷的鉴定，要注意以下几点： 一、天启瓷除个别官窑器外，所见大多为民窑器。 二、胎釉制作较粗，釉发青灰。 三、盘类器有的器底有点疵，或跳刀痕明显，并有烧裂痕。 四、盘、碗之类器底部分填砂粘着部分明显。釉底器足切削整齐，露胎较多，有的胎釉之际并无棕黄色调。 五、天启后期常出现窗格纹。 ...
万历朝历经的时间比较长，官窑器署款也最多，款识多以“大明万历年制”六字两行楷书款为主，兼有篆书，“万历年制’’和“大明年制”的四字款少见。大多用青料书写。 前期青花官窑款的色泽与隆庆相似，色调浓艳;中期除部分浓重外，大都出现浅淡或灰暗的色调。款识的布局，继承嘉靖官窑的遗风，字与字之间的距离宽松;有的上以覆莲映衬，下以折枝莲托护，好像一块招牌;有的则用花形来表现。字体端庄中寓瘦劲，但写款时往往...
明代的青花瓷发展到嘉靖、隆庆、万历三朝，风格变化很大。 因为嘉靖帝崇尚道教，所以瓷器上大量出现了云鹤、八卦等道教图案，纹饰纤细，人物修长，圆器足脊内敛，有的几乎能以手指勾起，器底出现了“松柏草堂’’、“赵府制用”等堂名款。 而隆庆青花瓷器用料精纯，色泽艳丽，纹饰多用奇数三编组，如器内心的三凤三螭与器外壁的三组垂枝花鸟等十分流行。 万历青花瓷纹饰较为粗率，盛行锦地开光图案，官、民窑...
款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里、身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示纪年。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，叫“官窑”款;有一部分是民间烧制的，叫“民窑”款。除了纪年款，还有殿名款（如体和殿）、堂名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔...
从嘉靖朝开始，景德镇实行“官搭民烧”的制度，民窑无偿为官窑搭烧瓷器，好的上交，次品留作民用，这虽说是官窑剥削民窑的一种方法，但民窑瓷器质量因此明显提高，官窑专用的“回青”料得以流向民间。 这时部分民窑瓷器胎釉比较精细光润。常见缠枝莲、向日葵、云鹤、正面龙、游鱼、树石栏杆、高士、婴戏、采芝、螭虎、禽兽及具有道教色彩或吉庆内容的纹饰，如杯、碗心内常有“连中三元”、“状元及第”、“福”、“禄”、“...
造型方面：弘治青花瓷保持成化的规整，但不及成化精巧。盖罐器身较短;碗有敛口、撇口、墩式等;供器出现很多，如香炉、净水碗、诸葛碗等。 胎釉方面：弘治青花瓷胎质与成化时相同，白腻细润，民窑则厚重;釉面肥腴滋润，釉色可分为三类，即灰青釉、卵白釉和亮青釉，总的来看不及成化讲究。 工艺方面：弘治青花瓷圈足，足墙比成化时略矮，足内墙直立，深浅不一;瓶、罐、炉大多为砂底;盘类有塌底现象，器内下凹，是...
对古陶瓷的时代、窑口和真伪做出判断后，要进一步研究古陶瓷，必须对它的价值做出正确的评价。评定其价值时要把握四个方面： 一是科学研究价值。如扬州唐城遗址曾出土过几件唐代巩县窑的青花瓷片，虽然仅有几件残片，但对研究青花的起源有重要的意义，其科学研究价值很高，所以这几件残片的身价也随之而高了。 二是艺术价值。如青海柳湾出土的舞蹈纹陶盆，虽已残破，但纹饰对研究原始社会的艺术有重大意义，所以也被...
成化官窑产品造型中青花大件少见，胎釉洁白，胎体轻薄，半透明度很高，迎光透视，可见胎体泛出淡淡的肉红色。其釉质独特，白润如凝脂，给人以细腻温润之感，故前人常用“如脂似玉’’形容其釉色，足见其感人之处。成化时期的这种釉色，后人仿制十分困难。 成化官窑青花料有浓淡之分，浓者多勾勒纹饰线条，淡者则平涂上色，使图案开始出现浓淡深浅的层次变化。夔龙也称草龙，是成化时出现的一种抽象变形的图案化的龙纹。成化...
网络配图 后世仿宣德青花的产品很多，官窑民窑均仿，明成化官窑即出土过书“大明宣德制’’款的青花瓷器。官窑仿官窑，有两种情况：一是皇帝好古，特命官窑仿官窑;二是宫中传世瓷器破损，故命官窑仿制补缺。无论哪种情况，官窑仿品都十分精致，所书款识亦很认真。前一种情况仿品不重造型，纹饰却逼真，多是本朝产品，仅书宣德款识。后一种情况则追求造型纹饰均逼真，清代康、雍、乾三朝均有官窑仿宣德青花产品，有书宣德款...
资料图 绶带葫芦扁瓶只有永乐、宣德两朝大量生产，且器型变化不大，只是永乐时期不书写款识，而宣德时期多在瓶外口横写“大明宣德年制”六宇青花楷书款识。 这种绶带葫芦扁瓶的仿品，最早出现于雍正、乾隆两朝，民国以至现代仍有仿制。仿制得最成功的当属清雍正官窑的仿品。 此仿品形制与原器基本相同，但若细品即发现诸多不同之处。在制作工艺上，真品是拉坯横接成型，用手摸之，即明显能感觉到对接痕;清代...
元末明初连年战争，导致明初制瓷业萧条。但随着经济的恢复，永乐、宣德两朝，形成了明代瓷器制作上的第一个高峰。宣德朝的青花瓷和永乐朝的差别不大，有“永宣不分”的说法。但景德镇永乐、宣德官窑发现后，这个难点已基本解决。二者主要区别有如下几点： 第一，从款识看，永乐青花仅见压手杯一种四字篆书款，其他均无款识;宣德青花多有款，常见者为六字楷书款。 第二，永乐胎体轻巧，纹饰纤细，釉面无橘皮纹;宣德...
釉里红瓷器有三种装饰方法：一是釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹，由于高温铜红釉烧成条件比较严格，往往会产生飞红的现象，所以用细线条描绘图案花纹的釉里红器烧成比较困难。二是釉里红拔白，其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹，用铜红料涂抹其他空余之地，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉的本色显现出来。三是釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花...
洪武瓷器与元代瓷器的纹饰多见缠枝菊，但元代的菊花瓣是单层的，而洪武时期的则是双层的再加牡丹花。元代牡丹花瓣边缘呈串珠状，好似一排排晶亮的露珠，叶子或大而肥硕或像葫芦叶（俗称葫芦叶），洪武时期的牡丹花瓣边缘则以留白显示瓣与瓣之间的层次，而没有露珠，叶子比元代的要小，画法娴熟简洁，像螺丝似的。作为边饰的仰莲瓣、覆莲瓣（一般在器物的底部或肩部），元代的基本是方角，瓣与瓣之间有缝隙，瓣中多画火纹、折枝花卉...
辨窑口，实际上就是鉴定陶瓷的产地。它的要领是把握各窑口陶瓷的工艺特征及胎釉等特征。因各地窑场均使用本地区及其附近地区的原料，且烧成工艺不同，故胎釉特征均不相同。 如宋代定窑、耀州窑、景德镇窑均烧印花刻花瓷器，但一为白瓷，一为青瓷，一为青白瓷。这些窑口胎釉特征分明，一望即知。有些窑口则胎釉近似，这就要把握各窑的主要特征。如耀州窑和临汝窑均生产青釉瓷器，釉色和花纹十分近似，但耀州窑底足露胎处常留...
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